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常聽過有個笑話這麼說，有三種男人不能嫁：
第一是編輯，因為他們整天只會催著要稿（搞）。
第二是收電費的，每月只來一次，而且來的急去的快。
第三則是送報的，不但亂丟，還常常丟不準。
撇開笑話中有色的成份不提，編輯這一行的苦命，還不只是整天只會催著要稿而已。
到底什麼叫做編輯呢？按照圈外人的看法，就是在出版社裡負責為作家收集資料，整理成書的工作人員。
不過我這麼說得很清楚，相信大家也看得很迷糊，既然被稱為作家，隨便寫點東西印當書賣就行了，何必勞駕我們這些米蟲呢？
這說來就話長了。但圈內人看編輯這行，簡單說就是種一流作家伺候三流作家的工作。
余秋雨先生的《文化苦旅》書中有篇〈酒公墓〉，故事中主角張先生民初留學海外，他認為中國人思緒太過隨意，需用「邏輯」來理一理，就學了一大堆邏輯理論回國。
人們聽說他喝過洋墨水，紛紛主動前來寒暄，但只要一恭聆他的「邏輯救國論」，又個個表情木然，飄飄而去。
在一次文人雅集中，有位年長文士又詢及他的「勝業」，他早已喪失自信，吶吶地說：
「邏輯」
那位文士沈吟了會竟慈愛地說：
「是啊！收羅纂輯之學是一切學問的根基。」
旁邊一位年輕人立刻糾正說：
「老伯，您聽差了，是巡邏的邏，不是收羅的羅。」
隨後又轉臉問張先生：
「是否已到巡捕房供職？」
張先生一楞才明白，這年輕人又誤會成「巡邏偵緝」，從此他再也不敢說邏輯了。
余秋雨先生的「邏輯」雖是笑話，但若用在編輯這行裡，可就貼切極了。
所謂收羅纂輯，這本是編輯的正業，至於巡邏偵緝，更是編輯的重責大任。尤其這年頭賣書像賣春一樣，唯有躺著才賣的出去，不信的話逛逛書店就知道，暢銷的一定在醒目的地方待賈而沽，冷門的就只好往涼快的地方站了。
不過能有個立足之地還算幸運，大多的書早已不知葬身何處。
所以，對那些受市場歡迎的大作家，我們小編輯當然要加強巡邏偵緝，否則怎麼催著要稿呢？
自從傳真機和大哥大被發明後，小編輯就輕鬆多了，不必整天像跟屁蟲似的黏著作家。
以前一定要隨侍在側、親視含殮、即日發送，如今免了這些繁文縟節。
但稿上手後並非馬上可以躺著賣，總要先梳妝打扮，美容甚至整容一番才行。尤其是一些大作家往往惜墨如金，交個一兩萬字也要算一本書的版稅，可苦了出版社的老闆，這時小編輯就派上用場了。
要將大作家的「字字硃磯」，化為一兩百頁的勵志經典，可不是簡單的技術喔！
文章灌水的戲法人人會變，各編輯用起來巧妙也不同。
常見的第一招是戴帽法，找些「屈指難數」的知名人士寫序，即使只有一句，也能編成一頁，一下就多了好些頁。
第二招叫續貂法，找些社會名流評論一番，書後又多了許多頁。碰上無人敢評或屑於評時，就乾脆空下來讓讀者寫點心得，換個「尊重讀者」的美名。
第三叫寫真法，找人畫點插圖，一圖一頁，不但圖文並茂，且多了好些頁。
如果嫌插畫太花錢，也可請作者提供大頭照、生活照、沙龍照乃至團體照、靈異照片都行；反正只要不是裸照就不犯法吧！
當然，會灌水的編輯就像武林高手，除了以上那些外「家」功夫外，也要有點深厚的「內功」才行。
例如版面天地加大些，字距行距拉遠點，每篇文章單頁起，篇尾又能賺個空白頁；再不然每篇的題目都章名頁，如此一篇多一頁；章名頁再一定弄成單頁，雙頁又變了空白，這些絕招不勝枚舉。
反正這年頭書裡面什麼都有，就是沒有字。那些暢銷作家的大作，一本書加起來還沒有漫畫書上的字多，這真是「半票讀者」（肯買書的人坐車大概都還買半票）的福音。
一本書看完空白部分還能當筆記本，如此「物盡其用」的書，還能不暢銷嗎？
稿件在編輯手上，除了怕篇幅不夠，所以要見縫插針，遇洞灌水外，最怕的就是誤把馮京當馬涼的錯別字。
《金瓶梅》裡男主角西門慶，是個不學無術的暴發戶，他的食客應伯爵就用這笑話諷刺他：
有個書生坐船時，看見江中立有一石碑，他就大聲唸道：「江心賊」。
書僮就在一旁說：「相公，是江心賦啊！」
書生仔細看了半天，仍兀自強辯道：「賦（富）是賦（富），但仍有些賊形。」
所以小編輯千萬要當心，別看大作家寫稿是一字千金，那龍飛鳳舞的象形字，可是賦（富）雖是富（賦）卻仍不脫賊形，如果一時不查，待書印好後才發現自己認賊作「賦」，就等者回家吃自己吧！
其實編輯這工作有點像梳頭師，再偉大的作家若沒有好編輯襄助，仍會像披頭散髮的美女一樣。然而編輯整理稿件的原則，也和梳頭一樣要拿捏分寸，必須梳得像沒梳過似的，無過無不及的存其原味。
作家與編輯的關係，也許就像袁枚《詩評詩》裡所說：
「阿婆尚是初笄女，頭未梳成不許看」。
下次買書前可別只看封面上的作者，不妨翻到版權頁裡，留意一下辛苦的編輯吧！
原載《中華日報》05.31，1996
第一是編輯，因為他們整天只會催著要稿（搞）。
第二是收電費的，每月只來一次，而且來的急去的快。
第三則是送報的，不但亂丟，還常常丟不準。
撇開笑話中有色的成份不提，編輯這一行的苦命，還不只是整天只會催著要稿而已。
到底什麼叫做編輯呢？按照圈外人的看法，就是在出版社裡負責為作家收集資料，整理成書的工作人員。
不過我這麼說得很清楚，相信大家也看得很迷糊，既然被稱為作家，隨便寫點東西印當書賣就行了，何必勞駕我們這些米蟲呢？
這說來就話長了。但圈內人看編輯這行，簡單說就是種一流作家伺候三流作家的工作。
余秋雨先生的《文化苦旅》書中有篇〈酒公墓〉，故事中主角張先生民初留學海外，他認為中國人思緒太過隨意，需用「邏輯」來理一理，就學了一大堆邏輯理論回國。
人們聽說他喝過洋墨水，紛紛主動前來寒暄，但只要一恭聆他的「邏輯救國論」，又個個表情木然，飄飄而去。
在一次文人雅集中，有位年長文士又詢及他的「勝業」，他早已喪失自信，吶吶地說：
「邏輯」
那位文士沈吟了會竟慈愛地說：
「是啊！收羅纂輯之學是一切學問的根基。」
旁邊一位年輕人立刻糾正說：
「老伯，您聽差了，是巡邏的邏，不是收羅的羅。」
隨後又轉臉問張先生：
「是否已到巡捕房供職？」
張先生一楞才明白，這年輕人又誤會成「巡邏偵緝」，從此他再也不敢說邏輯了。
余秋雨先生的「邏輯」雖是笑話，但若用在編輯這行裡，可就貼切極了。
所謂收羅纂輯，這本是編輯的正業，至於巡邏偵緝，更是編輯的重責大任。尤其這年頭賣書像賣春一樣，唯有躺著才賣的出去，不信的話逛逛書店就知道，暢銷的一定在醒目的地方待賈而沽，冷門的就只好往涼快的地方站了。
不過能有個立足之地還算幸運，大多的書早已不知葬身何處。
所以，對那些受市場歡迎的大作家，我們小編輯當然要加強巡邏偵緝，否則怎麼催著要稿呢？
自從傳真機和大哥大被發明後，小編輯就輕鬆多了，不必整天像跟屁蟲似的黏著作家。
以前一定要隨侍在側、親視含殮、即日發送，如今免了這些繁文縟節。
但稿上手後並非馬上可以躺著賣，總要先梳妝打扮，美容甚至整容一番才行。尤其是一些大作家往往惜墨如金，交個一兩萬字也要算一本書的版稅，可苦了出版社的老闆，這時小編輯就派上用場了。
要將大作家的「字字硃磯」，化為一兩百頁的勵志經典，可不是簡單的技術喔！
文章灌水的戲法人人會變，各編輯用起來巧妙也不同。
常見的第一招是戴帽法，找些「屈指難數」的知名人士寫序，即使只有一句，也能編成一頁，一下就多了好些頁。
第二招叫續貂法，找些社會名流評論一番，書後又多了許多頁。碰上無人敢評或屑於評時，就乾脆空下來讓讀者寫點心得，換個「尊重讀者」的美名。
第三叫寫真法，找人畫點插圖，一圖一頁，不但圖文並茂，且多了好些頁。
如果嫌插畫太花錢，也可請作者提供大頭照、生活照、沙龍照乃至團體照、靈異照片都行；反正只要不是裸照就不犯法吧！
當然，會灌水的編輯就像武林高手，除了以上那些外「家」功夫外，也要有點深厚的「內功」才行。
例如版面天地加大些，字距行距拉遠點，每篇文章單頁起，篇尾又能賺個空白頁；再不然每篇的題目都章名頁，如此一篇多一頁；章名頁再一定弄成單頁，雙頁又變了空白，這些絕招不勝枚舉。
反正這年頭書裡面什麼都有，就是沒有字。那些暢銷作家的大作，一本書加起來還沒有漫畫書上的字多，這真是「半票讀者」（肯買書的人坐車大概都還買半票）的福音。
一本書看完空白部分還能當筆記本，如此「物盡其用」的書，還能不暢銷嗎？
稿件在編輯手上，除了怕篇幅不夠，所以要見縫插針，遇洞灌水外，最怕的就是誤把馮京當馬涼的錯別字。
《金瓶梅》裡男主角西門慶，是個不學無術的暴發戶，他的食客應伯爵就用這笑話諷刺他：
有個書生坐船時，看見江中立有一石碑，他就大聲唸道：「江心賊」。
書僮就在一旁說：「相公，是江心賦啊！」
書生仔細看了半天，仍兀自強辯道：「賦（富）是賦（富），但仍有些賊形。」
所以小編輯千萬要當心，別看大作家寫稿是一字千金，那龍飛鳳舞的象形字，可是賦（富）雖是富（賦）卻仍不脫賊形，如果一時不查，待書印好後才發現自己認賊作「賦」，就等者回家吃自己吧！
其實編輯這工作有點像梳頭師，再偉大的作家若沒有好編輯襄助，仍會像披頭散髮的美女一樣。然而編輯整理稿件的原則，也和梳頭一樣要拿捏分寸，必須梳得像沒梳過似的，無過無不及的存其原味。
作家與編輯的關係，也許就像袁枚《詩評詩》裡所說：
「阿婆尚是初笄女，頭未梳成不許看」。
下次買書前可別只看封面上的作者，不妨翻到版權頁裡，留意一下辛苦的編輯吧！
原載《中華日報》05.31，1996
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