在台菲兩國劍拔弩張之際，網路上以第一人稱自述，看到台灣便當店老闆拒賣菲勞的「便當文」，引發軒然大波，連海外媒體都轉載報導，成為菲律賓政客攻訐台灣的藉口。雖然警方約談作者董小姐後真相大白，但台灣在國際間的負面形象已雪上加霜。
可是在我看來，網路上流傳的「便當文」不只董小姐這一篇，只是她比較倒楣，遇上網路超人氣作家九把刀的糾眾踢館，才使她成為國內新聞台追逐的焦點，讓比董小姐殺傷力更強的山寨版便當文相形失色，失去了讓國人反省的大好機會。
《四方報》張總編與《立報》鄭姓記者，兩人在臉書上所貼的山寨版便當文，老闆說的更激烈：「我不賣便當給狗，爬出去吧！」還罵髒字，最後竟把便當放地上當做餵狗，而且比董小姐原版便當文更惡質的是，作者一開始就用括弧標明，便當店老闆說這些話時用的是（台語）。
其實早在四十多年前，台灣一退出聯合國，兩蔣就加強打壓台語的力度，並用各種抹黑的方式，將說台語的國民塑造成無知野蠻的刻板印象。
老三台裡華視最晚成立，一開台時台視就利用優勢，與國語演員一一簽訂合約，不讓他們到華視演出。恰巧這時由於電視逐漸普及，台語電影因此沒落。華視在營運壓力下，順勢簽下了大批台語電影演員，製播了收視率超高的《西螺七劍》，讓台語連續劇成了金雞母。三台為了競爭收視率，都增加了台語連續劇，結果新聞局發文各台，在晚間黃金時段禁播台語連續劇。
新聞局的台語禁令，逼得電視台只好請台語演員改用國語，將台語連續劇演成國語連續劇，例如華視的《阿塗伯》與《望你早歸》；台視甚至將《傻女婿》一劇用國台語定期接力輪播。新聞局於是再發禁令，國語連續劇裡的演員，不能用台灣國語與參雜台語。
但在台語演員處處受限的同時，台視的國語連續劇《台北人家》，扮演下女「阿桃」的外省籍演員張琴，故意在劇中講著誇張的台灣國語，在講國語的高級外省人家中幫傭，鬧出了很多笑話。結果《台北人家》因此爆紅，張琴從配角變成了主角，台視還為她量身打造了續集《再見阿桃》。
同樣在劇中說台灣國語，台語演員說的就要被「糾正」，但外省演員模仿本省下女（女傭）講的台灣國語，新聞局卻認為是「劇情需要」，因此視而不見、聽而不聞，這就是戒嚴時代兩蔣利用媒體對台語的打壓與偏見。
無論台菲關係未來如何演變，生活在台灣這塊土地上的國民，都不該歧視或醜化來台打工的菲律賓國民。同樣的道理，《四方報》與《立報》的媒體工作者，在宣導這些善念時，也不該藉機傷害其他說台語的國民。
之前經濟部官員在宣導兩岸經濟合作架構協議(ECFA)時，也是採用兩人對話。支持者用的是標準國語，條理分明，象徵理性的白領階級；反對者則用台語，粗俗無知，暗喻缺乏教養的藍領階級。
這種四十年前兩蔣政工所用的模式，至今不但依然存留在官員腦海裡，連號稱要四海一家、鼓勵善待外籍勞工的開明媒體裡，員工依然充斥著對台語的偏見，也可見當年兩蔣的洗腦手段有多恐怖。即使是像我這樣的反對者，也難擺脫他們當年放入我們腦中的蠱毒。
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原載《自由時報》4.21.2013
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